Een deel VII van het 8-deel BRENGT UW ROMAN AAN de Reeks van het LEVEN

Over de laatste zes lessen, hebt u uw thema berekend, en u hebt minstens één en misschien verscheidene sub - thema's uitgewerkt. U hebt geleerd hoe te om gemengde scènes, intercuts, en momenten van angst te gebruiken om zowel thema's als sub - thema's in uw werk te werken. U hebt groot conflictwachten om te gebeuren. Wat daarna doet u?

Elk van onze bespreking van thema's en sub - de thema's komt op dit neer. Het is tijd om te weten te komen hoe uw verhaal gaat gaan.

Na meer dan 17 jaar van het schrijven van romans als mijn full-time baan, heb ik elke methode geprobeerd ik voor het krijgen van mijn verhalen in orde kon vinden zonder hen tijdens het overzichtsproces zo overworking dat ik niet meer het boek wilde schrijven. Dit is methode I momenteel gebruikt, en nog raffineer. Het is eenvoudig, is het snel, en het is flexibel---alle drie voordelen die het schrijven van meer pret maken, en houden uw werk voor u verser. Dit gaat als de vreemdste denkbare manier schijnen om een hartstochtelijk, dwingend, suspenseful verhaal op de pagina te krijgen… maar het blaast volledig het wachten op uw Muse weg om u in termen van doeltreffendheid te inspireren.

Ik ben een zware gebruiker van perceelkaarten---3x5 indexkaarten of het softwareequivalent--op welk ik één enkele zin voor elke scène schrijf. Die zin schetst de karakters en het conflict die in die scène zullen voorkomen.

(Begrijpen geen scènes? De workshop van de Verwezenlijking van de Scène zal u helpen worden hangt van hen. http://www.hollylisle.com/fm/Workshops/scene-workshop.html)

Om uw roman te schrijven, zult u moeten het weten:

• Hoeveel kaartenscènes in kaart brengen zult u voor uw boek nodig hebben,
• Welke thema of sub - het thema (of het mengsel) zal u voor elke scène behandelen,
• Welke karakters in elke scène zullen zijn,
• Who karakter het van POV (Standpunt)---de persoon door van wie ogen het verhaal wordt verteld---zal zijn.

U zult met basisrekenkunde plus uw thema's en sub - thema's beginnen om dit te doen berekenen hoeveel scènes u nodig zult hebben.

Een gemiddelde eerste roman in de huidige markt is rond 90.000 lange woorden (als u voor de volwassene, niet kinderen of markten YA schrijft).

• Zo zullen wij met 90.000 woorden als onze doellengte beginnen.

Dit bijvoorbeeld, gaan wij veronderstellen dat u één hoofdthema en sub twee hebt - de thema's die u hebt beslist zullen elk de volledige lengte van het boek in werking stellen.

• Thema: De HELDIN tracht een het schrijven wedstrijd te winnen en te bewijzen aan haar dubieuze echtgenoot dat haar droom van het zijn een schrijver geen afval van tijd is.

• Sub - thema #1: De HELDIN ontmoet de mens op het werk dat haar, en haar achtervolging die van vervulling aanmoedigt, die haar ertoe brengen nadenken verlatend haar huidige verhouding schrijven.

• Sub - thema #2: De ECHTGENOOT let het levens op verandering van zijn vrouw aangezien zij haar dromen nastreeft, en hij begint benieuwd te zijn wat aan zijn eigen dromen gebeurde.

Zeg verder dat u hebt beslist uw scènes van duizend woorden elk het gemiddelde zullen nemen, zodat zult u ongeveer negentig van hen nodig hebben om een roman van gemiddelde lengte te krijgen. (In echt, is math zelden gemakkelijk dit--de mijn scènes nemen het gemiddelde over het algemeen van 1500 tot 1750 woorden elk, maar elk boek en elke scène zijn verschillend.)

• De Lengte van het doel van de Gemiddelde Lengte van het Boek ÷ van Scène = Aantal Scènes

• 90.000 ÷ 1000 = 90 scènes voor het boek (GELIEVE van nota TE NEMEN: Dit is een BENADERING. De boeken zijn niet zo pasklaar dat u omhoog met precies negentig scènes zult beëindigen, noch zij elk zullen zijn duizend lange woorden.)

U wilt zich het heel wat verhaal aan uw hoofdthema overgeven. Wij figuur 50% omdat het een aardig, gemakkelijk aantal is, maar het kon enkel zoals gemakkelijk 60% zijn. Of 73.8%, als u houdt van dingen ingewikkeld te maken. Niet ga daar, niettemin.

• 50% voor het belangrijkste verhaal van de heldin.

Dan zullen wij divvy omhoog de andere helft van het boek tussen Sub - thema #1 en Sub - thema #2. Zeg u besluit dat u de heldin haar echtgenoot wilt dumpen

voor de man op het werk. U zult waarschijnlijk #1 meer tijd en ruimte willen geven dan #2. Als u haar huidige verhouding sterker wilt groeien omdat haar achtervolging van haar eigen dromen haar echtgenoot heeft geïnspireerde om van hem te achtervolgen, dan zult u meer werk in #2 willen zetten. En als u de lezer in suspense wilt houden over welke manier zij gaat springen, hen onderaan het midden verdelen.

Ik denk de suspensehoek interessant is, zodat ga ik geven:

• Sub - thema #1 25% van het boek, en
• Sub - thema #2 25% van het boek.

Vermenigvuldig 90 (Totaal Aantal Scènes) met .5 (50%--het percentage uw hoofdthema krijgt). U zult 45 krijgen.

• 90 x .5 = 45 Belangrijke Scènes van het Thema

Vermenigvuldig nu 90 (Totaal Aantal Scènes) met .25% (sub - themapercentage).

• 90 x .25 = 22.5

U zult 22.5 krijgen, wat omhoog u ronde voor één sub - thema, en ronde neer voor andere fundamenteel betekent. Of schrijf twee korte scènes. Of me maak niet over de rest ongerust, omdat dit enkel een ruwe techniek is om u een snel beeld van te geven hoe u uw verhaal gaat verdelen. Ik zal sub - thema #1 22 scènes, en sub - thema #2 23 scènes geven, enkel omdat ik heb beslist de echtgenoot die zijn eigen dromen opnieuw wekt een beter verhaal dan dude bij het werk dat op iemand anders vrouw raakt is, en aan het eind van de suspense, ik het heldinverblijf met haar echtgenoot ga hebben.

• 22 sub - thema#1 Scènes
• 23 sub - thema#2 Scènes

In elk geval, weet ik nu ik 90 3x5 indexkaarten nodig zal hebben waarop om perceelkaarten uit te schrijven, en ik 45 van hen voor de achtervolging van de heldin van haar dromen, 22 voor haar verwarring met de man van het werk, en 23 voor haar verhouding met haar echtgenoot zal hebben.

MERK op heeft dat nergens binnen hier richtte ik POV (Standpunt)---namelijk wat de scènes worden getoond waardoor de ogen van het karakter. Het thema en sub - de thema's selecteren geen POV voor u. Aangezien u perceelkaarten uitschrijft, zult u beste POV moeten selecteren wordt gebaseerd dat op wat in elke scène gebeurt. Doe enkelen nu, en ik zal u tonen wat ik bedoel.

• Jenna, die de zolder op een regenachtige Zaterdag middag schoonmaakt, ontdekt één van haar dagboeken van haar tienerjaren waarin zij zelf beloofde dat zij beroemde novelist zou zijn tegen de tijd dat zij 25 was, en iets beweegt in haar bij het plotselinge, scherpe geheugen van die droom. [POV-Jenna] (HoofdThema)

• Kevin Hobart hoort Jenna sprekend aan een medewerker over haar gekke wens om een roman te schrijven, en doet een goed toevallig werk van het vervalsen aangezien hij haar aan een vergadering van een groep uitnodigt van schrijvers waartot hij behoort. [POV-Kevin] (Sub - thema #1)

• De lezing van de horlogesJenna van MAC door stapels van boeken over het neerschrijven, het nemen van nota's en het schrijven van dingen, en vertelt haar zij gaat haar gevoel gekwetst krijgen wanneer zij al dat werk doet en niemand wil wat zij heeft gedaan. [POV zou of MAC of Jenna kunnen zijn] (Sub - thema #2)

• Jenna ontmoet Kevin op haar eerste vergadering, en alhoewel zij iets bracht zij schreef aan gelezen, wordt geïntimideerdi door het proces en weigert om te lezen wanneer haar draai rond komt. [POV zou of Jenna of Kevin kunnen zijn] (Mengsel van HoofdThema en Sub - thema #1)

U kunt niet alle 90 scènes krijgen wanneer u eerst begint te schetsen. Dat is o.k. U kunt niet, in feite, veel voorbij het eerste derde van het boek worden. Dat is ook fijn. U hebt een plan, en u kunt dingen bouwen en veranderen aangezien u gaat. Het grootste voordeel om perceelkaarten te berekenen en te gebruiken is dat wanneer u een betere richting voor uw verhaal ontdekt, u een 3x5 indexkaart of twee kunt werpen, en hen vervangen met beter, eerder dan het werpen van verscheidene duizend of meer reeds-geschreven woorden.

Ik realiseer het om de mechanische processen ontmoedigt te bekijken achter het creëren van rand-van-de-zetel fictie. Het is romantischer veronderstellen typend als een wild ding, schrijvend zonder een plan, werpend balled-op pagina's in de papiermand van over de ruimte… en kledend allen in zwarte, en het drinken espresso in een koffiehuis terwijl het betreuren van wordt geblokkeerd, ook. De hartstocht is in wat u op de pagina, niettemin, niet zet in hoe artsy u kijkt terwijl u het doet.

In het definitieve voorschot van BRING zal UW ROMAN AAN het LEVEN, het „Leven, de Uiterste termijn van de Hartstocht…,“ u leren hoe te op uw verhaal en zijn hart te houden terwijl het werken aan een uiterste termijn.

De Bron van het artikel: http://www.discoveryarticles.com/authors/6375/Holly-Lisle

De Markeringen van het artikel: het nieuwe het schrijven het in kaart brengen schetsen